作者：佚名 来源于：中国收藏证书查询网
当然，书法毕竟是一门独立的艺术体系，具有独立的规律要旨。运笔的提按使转，点画的轻重、长短、方圆，线条的曲直、擒纵、牵绾，结构的聚散开合，欹正长扁，谋篇的疏密开敛，墨韵的浓淡、燥润、虚实、涨渴等，均是书家必备基本功。功力深厚者方能驾轻就熟，挥洒自如。薛夫彬先生少年攻书，甲骨、大小篆、隶书、草书、楷书、行书，纵览五千年，摘其精要，点滴融汇。少年得形，青年得质。七十年代得欧阳中石指导诗文艺理，渐入佳境。中年得神，老年得变。以深厚的文学修养潜化，以极具高度的理论解剖，取舍锤炼，得入化机。
自作小令·《咏文房四宝》（楷书）
薛先生诸体皆能，且有独到境界。盖源于其教师职业所需，师资所限，一专多能是环境要求，自强求实，所以兼擅多能。
如隶书将《礼器》《张迁》等混糅于一炉，加以锤炼熔造，体势长短不一，点画疾涩有度，以方笔为主，偶间圆篆。天真磐露，风骨清标，生动体现了大巧若拙、大华寓朴的艺术格调。
他的魏楷自作诗标《读史》，用笔畅达，结构精谨，古意盎然。
行书“智者达观”，着重感性书写的心境，整幅作品一派苍茫迷离，如雾中看花，云中望月，随云观山，流溢着烟云苍茫的动态美感，入目撞心，使人感叹。
自作诗·《调寄沁园春——记颐和园春游》（小楷）
他的篆书自作诗“染翰”，笔行于李斯和邓石如之间，结体亦在方与圆之间，间或加以抖笔，气韵古朴，简约空灵。
薛先生挥墨惊四座，驰刀掠八方。他的篆刻刀透秦汉，功力深厚，时出新意，虽少面世，却令人不敢小觑。如“留此存照”“弄翰”等，大气开张，简净儒雅。“一羽凌霄”“不二法门”则跌宕错落，独具匠心。方寸之间，气象万千，传导出浓厚的书卷气息，非一般庸工所能致也。
自作诗·《抒怀》（楷书）
他的行草艺术面貌极其清晰。“薛家撇捺世上无，全靠夫彬心神造。”作为薛书最基本的艺术符号，二者均是长线，包含深远的书法渊源和丰富的笔法内涵。造型开张，气韵潇洒，流转变化，极具表现力。线条圆中有方，方不露痕，纵横如百年枝干，苍劲挺拔。点如春桃，意态妖媚。或流转百变，擒纵有术；或巧点妙挑，意趣天然；或惜墨如金，干裂秋风；或弄笔如丸，恣意渲染。且又随文而发，随境而造。律动于情，行随意设。于有限的空间内幻化出无穷的美质。夫彬先生的书法是音乐，亦是舞蹈。薛家撇捺是舞袖，点画纵横乃是音符。从中可以看出他对魏晋文化的理解和偏爱。
自作诗·《讽欺世书家》（楷书）
如果将薛夫彬先生的作品置入书法史会如何呢？尽管高峰林立，大山千万，但薛先生仍是峰峦一座，卓然而立，自有风神。佳景堪赏，令人回味。
录前贤句·《笃学尚行，止于至善》（行草）
自作联题教师节·《傅道识为本 育人德在先》（行楷）
自作诗·《秋色》（草书）
自作诗·《题奉广州梅庵》（隶书）
自作诗·《品茗咏兰五绝二首》（行草）
薛夫彬印（朱文）薛夫彬印（白文）陟斋（朱文）薛氏夫彬平生所好（朱文·附边款）修远堂主（白文）
无邪（朱文）霜落积水请（白文）平生好与书为伴（朱文）钝伯（朱文·附边款）大悲（朱文）
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